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雅马哈监听头戴耳机HPH-MT220试听体验
更新时间:2013-2-21 13:44:22  ( 编辑:温情 )    【 】     手机访问


前言: 年前我们收到一台来自雅马哈的监听耳机HPH-MT220。由于我们准备煲一断时间再写试听评测,所以当时就只放了照片。在断断续续煲了约摸一个月的时间之后,音质表现逐渐趋于平稳与正常,对其一段时间佩戴的感觉也得出了结论。

  【音响网资讯】

年前我们收到一台来自雅马哈的监听耳机HPH-MT220。由于我们准备煲一断时间再写试听评测,所以当时就只放了照片。在断断续续煲了约摸一个月的时间之后,音质表现逐渐趋于平稳与正常,对其一段时间佩戴的感觉也得出了结论。那么现在,就将这台耳机的从外观、佩戴,到性能表现,准备一一跟大家道来,不过……

像之前图赏一样,还是将这张以调音台为背景的官图请上来。MT220是一台面向创作者的录音监听耳机,适用于录音室、音乐创作、调音台监听等。这样一来笔者这样一个消费者就真的有点儿不知所措了。不过还是摸索着来吧,文中可能会更多的偏向消费者的角度,也是没有办法的,有意见欢迎交流。

官网的参数,其中类型的「动态」实际上就是我们所说的「动圈」,英文跟日文网站上通常标注的是dynamic而不是moving-coil。在这里说一下这个是因为笔者之前不了解这两套说法时,被dynamic一词弄蒙了。相对的,动铁(moving-iron)一词在英文和日文的网站上也不常用,常用的是balanced armature,即平衡电枢。

MT220拿在手里质感很饱满,却并没有多么沉重。400g的重量对于监听耳机来说,应该算是很轻便的了吧。两个单元都可以以与头梁的连接处为轴进行正逆时针各约15度的旋转,以便贴合头部,并且减小对头部的压力。另外单元可以翻转,便于单耳监听。连接处使用了大量的螺丝,左右共20颗。

受苹果的设计影响,一些用户开始喜欢一体式的设计。但不依靠卡隼,大量使用螺丝的固定更加考验工业设计能力,也是考虑到产品后期维修的一个长远眼光。当然了,对于苹果这类消费品,厂商希望用户换代很快,而对于专业产品,「一槽儿烂」应该是被人唾弃的吧。MT220的十颗螺丝稍低于外壳,不会影响佩戴,读者可以安心。

耳罩的材料宣传是合成蛋白质人造革。实际佩戴起来触感不错。柔软的耳罩内部空间截面4×6cm,可以完全容纳耳廓,加上并不算太重的耳机本体,长时间佩戴也很舒适。完全包裹耳朵使得MT220并不需要对头部产生多大的压力,即拥有出众的隔音效果。 


头梁两侧与单元连接处可伸缩,阻尼与段落感恰到好处。

线材采用类似电话听筒的卷曲线,便于创作者一时离开。卷曲时为1.2m,最大可伸长至2m以上。插头采用镀金的3.5mm端子,同时附带3.5mm转6.2mm的转接头,螺纹固定。线缆与端子间配备降低弯曲压力的弹簧,延长接头使用寿命。

MT220做到了尽可能地不丢失细节,但与之前我们试用过的缤特力commander不同的是,MT220没有刻意地将细节放大。声音比较「锐」,同时对于一些「不和谐」的声音也并没有抹去,如一些由于录音原因产生的爆音,在一般耳机中可能不易被发现,或者直接被抹去的,在MT220上可以比较清晰地听到。

这不是一个坏事儿,因为MT220是面向创作者的,如果能及时发现问题去修正的话,一些问题在最终成品中就可能避免。最明显的例子,很常见的一首钢琴曲,韩国iruma的Kiss The Rain,中文译作「雨的印记」,多数耳机都会听到几个明显的曝音,一说是钢琴的高音超过录音设备可能记录的频响范围导致的。这种不遮盖坏的细节的做法,就像设计用的显示器所要求的6500K色温看起来有些偏暖,可以理解成是为了最终的印刷品稍冷的色彩看起来更干净。不知道笔者这个理解对不对,笔者既不是录音师,也不是做平面输出的,只是从使用者的角度来说,有错请尽管留言。

这台耳机笔者用了一段时间了,使用的声卡为安桥SE-80PCI,听的东西以日本动画OP、ED为主,经典的试音曲也听了一些。MT220给笔者最大的印象是干净,通透感很不赖。动画『深渊传说』的OP——カルマ这首曲子挺乱的,但MT220的表现依然很干净。

说说基本的三频吧,『加州旅馆』的前奏鼓声下潜不够深;冈崎律子『Symphonic=rain(交响乐之雨)』的『ピアノとチェロのための二重奏(钢琴与大提琴二重奏)』中的『Feel the rain』的大提琴、赵鹏『船歌』的鼓声比『加州旅馆』稍好,力道有了,但还是感觉没有下去。总的来说,低频听起来很清淡,很通透、干净的声音,比起刻意渲染出来的低音,更加真实与耐听。

解析度和定位都不错,律子姐姐的『リセエンヌ』一曲中,一些「零碎儿」的细节都能很清晰的听到,间奏的位置可以准确地判定。与第一句的「教」、「そこ」同步的几声鼓声没有出现一些低音音染浓厚的耳机出现的喧宾夺主的情况,较薄的低频使得听女声不错。『テルーの唄』也是如此,当伴奏加入之后,主唱与伴奏依然主次分明,但实际上是由于本来宏大的伴奏被大幅度削减之后的结果。总体上依然保持纯净的风格,不过中高频有些锐,在播放高橋優这种本来很干的男声听起来就会显得有较多毛刺儿。不知道针对这种声音继续煲一段时间会不会有改善。

高频方面,手头只有AIR原声带的『青空』,前一段的清唱深邃得似乎可以感觉看到延伸至天际的海。毫无压力的高频延伸使得这首曲子特别容易产生代入感,在这个刚过完年的办公室里闭上眼就能感受到大海与夏天的味道。然后想到AIR就快哭出来什么的,人家才不会写呢……

创作用的监听耳机更要暴露出音源的问题而不是想办法遮盖。不过这台耳机在不同曲目上会有比较大的风格差异。像刚才『テルーの唄』那样低音的交响被削弱的情况也有,但在CD机CT-790上打开低音增强,一些曲子会出现意想不到的巨大量低音,『Feel the rain』恰到好处,在『青空』的伴奏上虽然量微大但弹性依然很好,但在『テルーの唄』、School Days的ED『悲しみの向こうへ』上出现了溢出。虽然可能因为是人为增强的低音所以会有一定影响,但这种不稳定实在有些令人费解。

虽然是一台专业向的耳机,但对于追求纯净听感的消费者来说,也是一个不错的选择。如果是以听女声与钢琴、小提琴这样明快的乐器为主,那么这台耳机清澈的表现与准确的空间感不会令你失望。虽然它的隔音效果很好,但卷曲线与硕大的接头也注定这台耳机不适合普通用户带着外出。当然背着沉掂掂的索尼D50的用户可能觉得这根本不是事儿。


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关于雅马哈
雅马哈公司是在1887年成立具体悠久历史的公司。雅马哈通过全世界范围的销售公司,在世界市场占有稳固的位置。

  一百多年前,一个叫山叶寅楠的年轻企业家着手制作高品质的簧管风琴并创建了雅马哈公司。不久,公司不仅生产出日本第一台钢琴,同时得到了海外的认可。1904年,雅马哈钢琴和风琴在圣路易世界博览会上荣获荣誉大奖。

  基于良好的开端,雅马哈公司逐渐发展成为全球最受欢迎的乐器制造商。随着公司的发展,雅马哈公司凭借其一直秉承的前沿技术和精湛的工艺,在更广范围内的产品和服务领域进行多元化投资。

  如今,雅马哈在乐器、视听产品、信息技术、新媒体业务、家具、汽车配件、特种金属、音乐教育以及度假村等商业领域一直处于领先地位。然而,正如我们的音乐起源一样,不论我们从事什么行业,也不论我们在哪个国家,我们始终追求公共价值的完美协调,正是这些形成了雅马哈世界。

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